Clemens Kurek

@cochise.bsky.social

1364 Followers 1051 Following

Humanist misanthrope - Misanthropic humanist

The Last Time The last time we had dinner together in a restaurant with white tablecloths, he leaned forward and took my two hands in his hands and said, I'm going to die soon. I want you to know that. And I said, I think I do know. And he said, What surprises me is that you don't. And I said, I do. And he said, What? And I said, Know that you're going to die. And he said, No, 1 mean know that you are. Marie Howe
Langer, heller Kreuzgang oder historischer Innenflur mit dunklen Holzdeckenbalken, weiß verputzten Wänden und einem breiten terrakottafarbenen Läufer auf hellem Holzboden. Rechts stehen zahlreiche grüne Zimmerpflanzen entlang hoher Fenster, links reihen sich Türen, Wandlampen und gerahmte Bilder oder religiöse Darstellungen aneinander. Am Ende des Gangs ist ein Kreuz an der Wand zu sehen, was dem Ort eine klosterartige oder sakrale Wirkung gibt. Die Szene wirkt ruhig, gepflegt und sehr atmosphärisch.
Schmaler, heller Hotelflur mit Holzoptik-Boden, weißen Wänden und mehreren warmbraunen Türen. Links hängt ein weißer Vorhang vor einer hohen Fenster- oder Glastürfläche, rechts ist im Vordergrund eine Tür mit der großen Zahl 4 zu sehen. Mehrere Durchgänge gliedern den langen Gang, am Ende steht eine dekorativ gerahmte Holztür, darüber und dazwischen sind grüne Notausgangsschilder angebracht. Die Szene wirkt ordentlich, etwas verwinkelt und leicht klassisch.
Dunkler, moderner Hotelflur mit schwarzer Decke, dunkelblauen Wänden und grau gemustertem Teppichboden. Links zieht sich ein großformatiges Wandbild entlang des Gangs, das eine schwarzweiße Szene mit einer Person in einem Boot zeigt und farbige Akzente enthält. Mehrere Holztüren liegen entlang des Flurs, am Ende ist eine geschlossene Zimmertür zu sehen, daneben hängt ein roter Feuerlöscher. Die Atmosphäre wirkt stilisiert, ruhig und leicht dramatisch.
Eine 45-RPM-Schallplatte steckt in einer schlichten weißen Papierhülle und steht vor dicht eingeräumten Vinylplatten in einem Regal. Durch das runde Mittelloch ist das Etikett sichtbar, mit einer kleinen Auto-Illustration sowie den Angaben „45 RPM“, „Side A“ und dem Titel „Spin Right Round“ von „Moses Cadillac“. Oben ragt der schwarze Rand der Platte aus der Hülle heraus. Die Aufnahme wirkt wie eine dokumentierende Nahansicht eines einzelnen Singles in einer sorgfältig sortierten Plattensammlung.
Langer, heller Hotelflur mit cremeweißen Wänden, grauen Sockelleisten und einem grau gemusterten Teppich mit dekorativen Bordüren aus Kreisen entlang der Seiten. Dunkelbraune Türrahmen gliedern den Gang regelmäßig, während runde Deckenleuchten und ein Notausgangsschild den Weg bis zu einem Feuerlöscher am Ende des Flurs markieren. Die Perspektive ist zentral und betont die klare Symmetrie des Korridors. Die Szene wirkt sauber, schlicht und klassisch funktional.
Langer, schmaler Hotelflur mit grauem Teppichboden, weißer Rasterdecke und hellen, leicht strukturierten Wänden. Entlang der Seiten liegen viele Türen mit sichtbaren Zimmernummern wie 1238 und 1239, dazu verlaufen mehrere freiliegende Rohre und Leitungen an den Wänden. Die starke Zentralperspektive betont die Länge des Gangs bis zu einem fernen Ausgangsschild. Der Eindruck ist funktional, etwas nüchtern und leicht technisch.
Albert Ostermaier wimmelbild messi geht schlurtt über den platz und denunziert zeigefinger statt zauberfuss argentinien tritt sich selbst aus dem tritt sieht rot statt den ball den sie nie zu sehen bekommen die einen spielten schach die anderen waren schachmatt und träumten mit einer dame und lauter prügelnden bauern den könig zu fällen aber es fielen nur tränen keine tore gegen das kollektiv der wahren idee des schönen spiels selbst in der pause nichts zu gewinnen da gabs madonna statt maradonna ronaldinho und ronaldo fuhren für brasil den jubel ein am ende mit dem pokal im fussballhimmel durfte die welt noch den fehler im bild suchen und alle waren im bilde
Heller, moderner Hotelflur mit beigefarbenen Wänden, hellgrauem gemustertem Teppich und mehreren hellen Holztüren auf beiden Seiten. Runde Wandleuchten und eingelassene Deckenstrahler sorgen für gleichmäßiges, warmes Licht, während kleine dunkle Bedienfelder neben einigen Türen einen technischen Akzent setzen. Am Ende des Gangs fällt Tageslicht durch eine verglaste Tür oder ein Fenster herein, darüber leuchtet ein grünes Notausgangsschild. Die Szene wirkt sauber, ruhig und sachlich gestaltet.
Ein großes Schallplatten-Cover steht frontal in einem Regal zwischen dicht nebeneinander eingeordneten Vinylplatten. Das Cover zeigt ein weiches Porträt einer Frau mit dunklem, hochgestecktem lockigem Haar, rotem Lippenstift und einem weißen, voluminösen Oberteil vor neutralem Hintergrund. Ihr Blick ist leicht seitlich zur Kamera gerichtet, wodurch das Bild ruhig und zugleich intensiv wirkt. Die Aufnahme betont das Albumcover als Kunstobjekt innerhalb einer sorgfältig sortierten Plattensammlung.
Langer, funktionaler Hotelflur mit hellen Wänden, gelblich abgesetzten Türrahmen und dunklem Teppichboden. Links im Vordergrund steht ein Wäschewagen oder Regal, hoch gestapelt mit sauber gefalteten weißen Handtüchern und Bettwäsche, was auf Housekeeping oder Reinigungsarbeit hindeutet. Im Teppich nahe der Mitte sind dekorative Schriftmuster eingearbeitet, und der Flur zieht sich mit vielen Türen bis zu einem fernen Notausgangsschild. Die Szene wirkt ordentlich, praktisch und deutlich vom laufenden Hotelbetrieb geprägt.
Es macht schon einen Unterschied, ob ein Österreicher jemanden einen Trottel nennt oder ein Niedersachse jemanden Idiot.
Langer, streng symmetrischer Hotelflur mit betonartigen Wänden, schwarzer Decke und einem hell gemusterten Teppich in Grau, Weiß und blassen Gelbtönen. Zahlreiche dunkle Türrahmen säumen beide Seiten, während mehrere grüne Notausgangsschilder in einer Linie bis in die Tiefe des Gangs sichtbar sind. Die Perspektive betont die extreme Länge des Flurs und verleiht dem Bild einen klaren, fast tunnelartigen Charakter. Die Szene wirkt modern, nüchtern und leicht futuristisch. IMG_9492.jpeg
Albert Ostermaier für die galerie mbappé lächelt als wollte er statt der mona lisa demnächst im louvre hängen den die engländer in der ersten hälfte stürmten als wäre es ein film von godard bis dann doch les bleus ganz bande à part die partie fast drehen um doch am ende pauvre deschamps durch bellingham im letzten tango. miserabel unter zu gehen
Heller, historisch wirkender Innenflur mit hohen weißen Kreuzgewölben und mehreren gläsernen Kronleuchtern, die entlang des Gangs von der Decke hängen. Der Boden ist mit einem grau gemusterten Teppich ausgelegt, rechts fallen Tageslicht und Schatten durch hohe Fenster ein, während mehrere Türen und Durchgänge den Flur gliedern. Einzelne architektonische Details wie Säulen, Bögen und Wandvorsprünge verstärken den kloster- oder palaisartigen Eindruck. Die Szene wirkt elegant, ruhig und großzügig.
Schmaler Hotelflur mit gedämpftem Licht, grauem Teppichboden und Türen in holzartiger Optik auf beiden Seiten. Kleine runde Wandleuchten setzen entlang der linken Wand weiche Lichtpunkte, während am Ende des Gangs ein kühles, helles Licht von einem Ausgang oder Fenster hereinfällt. Die Perspektive ist streng geradeaus gerichtet und betont die Länge und Ruhe des Korridors. Insgesamt wirkt der Flur schlicht, ruhig und etwas zurückgenommen.
Ein Schallplatten-Cover steht frontal in einem Regal zwischen vielen anderen Vinylplatten. Das Cover ist überwiegend schwarz und zeigt einen breiten roten Balken, der diagonal von links oben nach rechts unten verläuft; oben rechts steht in einem weißen Kreis der Text „ADIEU UNSTERBLICHKEIT“ und darunter „KREISKY“. Durch die glänzende Schutzfolie sind Falten, Reflexionen und schwache Spiegelungen auf der Oberfläche sichtbar. Das minimalistische Design wirkt grafisch, reduziert und auffällig kontrastreich.
Schmaler, heller Hotelflur mit cremefarbenen Wänden, weißer Decke und rechteckigen Deckenleuchten. Der Teppichboden ist längsgestreift in vielen gedeckten Farben, an den Seiten verlaufen dunklere Randstreifen, und links hängt ein gerahmtes Bild an der Wand. Am Ende des Gangs führt der Flur leicht nach links, darüber leuchtet ein grünes Notausgangsschild. Die Szene wirkt schlicht, sauber und funktional.
Travelling Together W. S. Merwin If we are separated I will try to wait for you on your side of things your side of the wall and the water and of the light moving at its own speed even on leaves that we have seen I will wait on one side while a side is there
Flur oder Vorraum eines Hotels mit dunklen Wänden, schwarzer Decke und grauem Teppichboden, beleuchtet von mehreren glitzernden Kronleuchter-artigen Hängelampen. Rechts verläuft eine goldgemusterte Wand neben einem großen Schrank oder einer Paneelfläche, links und hinten sind Türen mit großen schwarzen Zahlen wie 3 und 2 sichtbar. Das warme Licht erzeugt zusammen mit den dunklen Oberflächen eine elegante, leicht theatralische Atmosphäre.
Geschlossene Ladenfront oder Imbissfläche mit einem großen beleuchteten Schild, auf dem in roten Buchstaben „Schinken Kate“ steht. Unter dem Schild befindet sich eine graue, steinartige Wandfläche ohne sichtbare Auslage, links hängt ein kleines Hinweisschild. Die Decke darüber ist mit dunklen, parallel verlaufenden Lamellen verkleidet, der Boden besteht aus hellen Fliesen. Die Szene wirkt wie ein stillgelegter oder geschlossener Verkaufsstand in einem Bahnhof.
Blick zwischen zwei unscharfen Vordergrundflächen auf einen Klapptisch in einem Zug oder Reisebus. Auf dem Tisch liegt ein Buch mit dem sichtbaren Rücken „Keeper of the Lost Cities – Das Exil“, darüber steht ein graues Etui oder eine kleine Tasche. Rechts ist ein Teil einer sitzenden Person mit rötlich-blonden Haaren und heller Hose zu sehen, unten ragt außerdem die Ecke eines Smartphones ins Bild. Die Aufnahme wirkt wie ein beiläufiger, beobachtender Reisemoment mit Fokus auf das Buch.
Schmaler, modern gestalteter Hotelflur mit hellen Wänden, einem auffälligen Teppich- oder Bodenmuster aus schrägen dunklen und hellen Dreiecksformen sowie einer Decke aus akustischen Paneelen. Im Vordergrund rahmt ein kantiger Durchgang mit Holzverkleidung und integrierten Lichtleisten den Blick in den langen Gang. Entlang des Flurs liegen mehrere Zimmertüren, und weiter hinten sind ein Feuerlöscher sowie ein grünes Notausgangsschild zu sehen. Die Szene wirkt ruhig, designorientiert und geometrisch sehr streng.
Ein Taschenbuch liegt auf einem dunkelblauen Klapptisch, vermutlich in einem Zug oder Reisebus. Auf dem hellen Buchcover stehen der Autor „Ferdinand von Schirach“ und der Titel „Nachmittage“, oben rechts klebt ein roter Aufkleber mit der Aufschrift „SPIEGEL Bestseller Platz 1“. Neben dem Buch ist eine runde Vertiefung für einen Becher oder ein Glas in die Ablage eingelassen. Die Aufnahme wirkt wie ein ruhiger Reisemoment mit Lektüre unterwegs.
Langer, schmaler Hotelflur mit hellem Wandanstrich, dunkler Decke und braun gemustertem Teppichboden. Entlang des Gangs liegen mehrere dunkle Türrahmen und Zimmertüren, die durch runde Deckenleuchten in regelmäßigen Abständen beleuchtet werden. Rechts an der Wand hängt ein kleines dekoratives Metallelement, während am Ende des Flurs eine geschlossene Tür und ein schwach leuchtendes Schild zu sehen sind. Die Szene wirkt ruhig, funktional und etwas gedämpft.
H.G. Adler Ein Zufall. Ein Zufall in gefrorenen Händen; Weh, daß die Blätter rosten. Die alte Hand, ins Kinn gestützt, Vergißt die Näharbeit. Gefächert aus den alten Vorstadthäusern Steigt abendlich die Jugend In breit gequetschte Gassen aus. Der Herbst verwelkt; Selbst das verschwemmte Gasthaus. Weiß es im Stachelklang Seiner fast entleibten Drahtmusik. Ein Zufall, Blätter, Näharbeit. Die Aufgaben sind gestellt: Die Wolken frieren im Himmel. So fern.
Schmaler Hotelflur mit grauen, leicht strukturierten Wänden, hellen Holzverkleidungen an den Türrahmen und mehreren weißen Wandleuchten. Der Teppichboden ist dunkelgrau und mit einzelnen roten quadratischen Akzenten versehen, die sich bis zum Ende des Gangs fortsetzen. Links im Vordergrund ist die Zimmertür 218 sichtbar, am Ende des Flurs stehen eine rote Sitzbank und ein Feuerlöscher vor einer dunklen Wand. Die strenge Perspektive und die gleichmäßige Beleuchtung lassen den Gang ordentlich, funktional und etwas nüchtern wirken.
Ein älterer silbergrauer Volkswagen steht am Straßenrand einer ruhigen Wohnstraße mit Bäumen und mehrgeschossigen Altbauten. Das Auto ist schräg von vorn fotografiert, mit markantem schwarzen Kühlergrill, vier runden Scheinwerfern und deutschem Kennzeichen. Im Hintergrund stehen weitere geparkte Autos, und das Sonnenlicht erzeugt starke Kontraste zwischen hellen Fassaden und schattigem Gehweg. Die Szene wirkt wie eine beiläufige Momentaufnahme eines gepflegten Oldtimers im Stadtviertel.
Ein einzelnes Trinkglas mit klarer Flüssigkeit steht nachts auf einem hellen Balkongeländer. Durch die starke Beleuchtung im Vordergrund leuchtet das Glas fast weiß auf, während der Hintergrund nahezu schwarz bleibt und nur schemenhaft Gebäudestrukturen und einige Lichtspuren erkennen lässt. Die Aufnahme ist kontrastreich und körnig, wodurch sie eine fast abstrakte, nächtliche Stimmung bekommt. Das Bild wirkt still, minimalistisch und etwas filmisch.
Schmaler, dunkel gestalteter Hotelflur mit gedämpftem Licht, dunklen Wänden und einem Teppich in grünlich-grauer Grundfarbe mit großem rosafarbenem Fantasiemuster. Rechts vorne ist die Tür mit der Nummer 206 beleuchtet, während weitere Zimmertüren entlang des Gangs in den Schatten verschwinden. Spotlights an der Decke setzen einzelne Bereiche in Szene und verstärken die tiefe Perspektive des Flurs. Insgesamt wirkt die Szene stilisiert, ruhig und etwas geheimnisvoll.
Im besten Fall wirst du, mein Gedicht, aufmerksam gelesen, kommentiert und in Erinnerung behalten. Im schlechteren Fall nur durchgelesen. Die dritte Möglichkeit - du wirst geschrieben, aber gleich in den Papierkorb geworfen. Oder du kannst den vierten Ausweg wählen: du verschwindest ungeschrieben und murmelst zufrieden vor dich hin. Wisława Szymborska: An mein Gedicht übersetzt von Karl Dedecius und Renate Schmidgall
Nächtliche Balkonszene mit Blick auf dunkle Wohnhäuser im Hintergrund. Auf dem hellen Balkongeländer stehen von links nach rechts ein grüner Deckel, eine weiße Schüssel mit goldfarbenem Muster und Snacks, ein offenes Glas mit roter Sauce sowie zwei kleine leere Trinkgläser. Der Himmel ist tief dunkelblau, während die Gegenstände im Vordergrund vom Kameralicht oder einer nahen Lichtquelle hell angestrahlt werden. Die Szene wirkt still, improvisiert und ein wenig wie ein später Snack auf dem Balkon.
Ein Schallplatten-Cover steht in einem Regal zwischen dicht nebeneinander aufgestellten Vinylplatten. Das Cover zeigt ein expressiv gemaltes Bild einer Person mit grau-weißem Haar und orangefarbenem Oberteil, die vor einer Bar oder Küchenzeile mit Flaschen und Regalen sitzt oder lehnt. Unten links befindet sich ein auffälliges rundes und orange-schwarzes Logo mit der Aufschrift „VOODOO JÜRGENS GSCHNAS“. Die glänzende Schutzhülle verursacht deutliche Lichtreflexe auf der dunklen, malerischen Oberfläche.
Albert Ostermaier no more time kein briegel kein gentile kein deutscher abwehrriegel kein catenaccio härte wille kein kohler lahm kaiser kein manndecker nein kein hahn kräht mehr le cog est mort abgekocht von yamal est mort der unaufhaltsame sturm zum pokal er war einmal passé sind les bleues olé le cog es mort il ne dira plus co co di co co da viva espagna
Ein Schallplatten-Cover steht zwischen vielen anderen Vinylplatten in einem Regal. Das überwiegend weiße Cover zeigt mittig ein Foto von drei Personen, die dicht nebeneinander liegen oder sich über die Kamera beugen und mit weit geöffneten Mündern direkt in die Kamera schauen. Oberhalb des Fotos steht handschriftlich wirkend „ALLE SONGS BISHER“, darunter in großer, rund konturierter Schrift „PAULS JETS“. Die Schutzfolie über dem Cover erzeugt leichte Spiegelungen und kleine Glanzstellen auf der Oberfläche.
Albert Ostermaier spirit das ist reine mentalität man könnte es in flaschen abfüllen toxic tuchel als hätte er nach méxico eine flasche mescal mit einem skorpion auf ex geleert gab es in miami bellingham blended gereift in den wilden angriffswellen der runenruderer mit bitternote und einer spur salz auf der zunge im abgang die anderen um kane dagegen spielten wie beer cans statt wie von sinnen manchmal muss man auch dreckig gewinnen ,OHNE
Ein Schallplatten-Cover steht in einem Regal zwischen vielen anderen Vinylplatten. Auf dem dunklen Cover ist ein Porträt einer nach unten blickenden Person zu sehen, die eine kettenhemdartige Kopfbedeckung und einen dunklen Mantel trägt. Oben links steht in heller Schrift „Paulsjets“, darunter groß der Titel „Highlights zum Einschlafen“. Die glänzende Schutzfolie erzeugt sichtbare Spiegelungen auf der Oberfläche, wodurch das Bild etwas schimmernd wirkt.
Langer, schmaler Hotelflur mit hellen, leicht strukturierten Wänden und dunkelbraunem Teppichboden mit feinem Punktmuster. Links und rechts reihen sich zahlreiche Zimmertüren und Serviceklappen, einige Türschilder mit Zimmernummern sind sichtbar; an der Decke hängen rechteckige Leuchten sowie ein grün leuchtendes Notausgangsschild in der Ferne. Oben an beiden Seiten sind kleine Kameras oder Sensoren montiert, daneben rote Brandschutzschilder. Die strenge Zentralperspektive und die gleichmäßige Beleuchtung verleihen dem Flur einen funktionalen, nüchternen Charakter.
Moderner Hotelflur in Zentralperspektive mit dunkelgrauen Wänden, dunklen Türrahmen und einem auffällig gemusterten Teppich aus blauen, grauen und beigen Rechtecken. An beiden Seiten reihen sich Zimmertüren, an der Decke sitzen kleine Einbauleuchten und mittig ein Rauchmelder oder Sensor. Am Ende des Gangs fällt helles Tageslicht durch eine Glastür oder ein Fenster herein. Der Flur wirkt sachlich, ordentlich und leicht designorientiert.
Ein Schallplatten-Cover steht frontal in einem Regal zwischen vielen anderen Vinylplatten. Das Cover zeigt ein großes dunkelblaues Stoffabzeichen mit goldener Umrandung und weiß gestickter Schrift, auf dem in zwei Zeilen „FUZZMAN“ und „GO HOME“ steht. Durch die glänzende Schutzfolie spiegeln sich Lichtreflexe auf der Oberfläche. Die Aufnahme wirkt wie ein Blick in eine private Plattensammlung oder in das Regal eines Plattenladens.
Dunkler, modern wirkender Hotelflur mit schwarzen Wänden, schwarzer Decke und einem grau gestreiften Teppichboden. Entlang beider Seiten reihen sich Türen mit glänzend schwarzen Rahmen, während einzelne Deckenleuchten und grüne Notausgangsschilder den langen Korridor ausleuchten. Ein roter Feuerlöscher setzt in der Mitte einen auffälligen Farbakzent. Die starke Zentralperspektive und die gedämpfte Beleuchtung verleihen dem Flur eine ruhige, leicht dramatische Atmosphäre.
Carola Neher Sport Ich liebe den Sport Tous les sports d'été et d'hiver Eishockey Eiscremesoda Bob mit Bobby Germans Playing Golf in Germany Und Polo in Brioni! Ich ritt in Baden-Baden Um fünf Uhr früh die Oos entlang Ich fuhr einen kleinen Steyrwagen In Wien zuschanden Ich segelte auf dem Wannsee Schwamm am Lido Und bin sogar (wenn auch widerstrebend) den Watzmann hinaufgeklettert. Ich kann Spagat Rad fahren Rad schlagen. Ich laufe gern Eis Aber noch lieber: Gefahren. Ich tanze Black and White bottom und manchem auf der Nase herum. Ich spiele Klavier Poker Wasserball Erdball Und Theater. Ich habe etliche Herzen Knock-out geschlagen. Ski-heil!
Extreme Nahaufnahme einer cremigen, grob gemischten Speise mit vielen grünen Kräuterstückchen, vermutlich Dill oder Schnittlauch. Die Masse wirkt stückig und feucht, mit kleinen weißen und hellgrünen Bestandteilen, als handle es sich um einen Salat oder Brotaufstrich auf Quark-, Joghurt- oder Mayonnaisebasis. Rechts unten ist der Rand eines Löffels oder einer Schüssel zu erkennen. Das Bild konzentriert sich vollständig auf die Textur der Speise und hat einen fast abstrakten Charakter.
Ein Schallplatten-Cover von The Divine Comedy mit dem Titel „Rainy Sunday Afternoon“ steht frontal in einem Regal zwischen vielen anderen Vinylplatten. Das Cover zeigt einen Mann mit grauem Haar und Bart in dunkler Jacke, der an einem Tisch in einem Café oder Restaurant sitzt; vor ihm stehen Tassen, Gläser und eine Flasche, im Hintergrund hängen helle Vorhänge. Links oben klebt ein schwarzer Sticker mit weißer Schrift, der Bandname, Albumtitel und Pressungsdetails nennt. Die Platte ist noch eingeschweißt, und die Aufnahme wirkt wie ein Blick in eine private Plattensammlung oder einen Plattenladen.
Albert Ostermaier miracle vielleicht hätten die flöten der schlangen beschwörer auf dem platz der gehenkten geholfen vielleicht jene pfeifen welche die existentialisten in tanger rauchten sich zu berauschen aber wie schon derrida wusste jenseits der seitenlinie gibt es nichts vielleicht dass nur für frankreich spielen dürfte wer aussieht wie le pen oder eine baguette aus hellem mehl vielleicht hilft aber auch alles einfach nichts und wir erleben weiter unser blaues wunder
Schmaler, sachlich gestalteter Hotelflur mit hellen Wänden, dunkel gemustertem Teppichboden und einem Handlauf entlang der rechten Seite. Mehrere grün leuchtende Notausgangsschilder hängen an der Decke und führen den Blick durch einen offenen Durchgang in einen noch längeren Flur im Hintergrund. Links sind bündige Wandtüren oder Serviceklappen eingelassen, an der Decke befinden sich Überwachungs- oder Rauchmelder. Die Szene wirkt ruhig, funktional und leicht anonym, typisch für einen modernen Hotelkorridor.
Langer moderner Hotelflur mit hellem, grau gemustertem Teppichboden und einer geschwungenen orangefarbenen Linie, die sich mittig durch den Gang zieht. Die Wände sind in hellen Grau- und warmen Rosttönen gestaltet, dazwischen sitzen schwarze Türrahmen und schlichte Wandleuchten mit warmem Licht. Rechts im Vordergrund spiegelt eine Glaswand den Flur, daneben hängt ein roter Feuerlöscher. Die starke Zentralperspektive lässt den Korridor sehr lang wirken und verleiht ihm ein ruhiges, designorientiertes Erscheinungsbild.
Ein Schallplatten-Cover steht frontal in einem Regal zwischen vielen anderen Vinylplatten. Auf dem schwarzweißen Cover steht oben groß „AUSGESTORBEN“, darunter ist eine gezeichnete, skelettartige Grim-Reaper-Figur mit Sense und rauchender Fackel in einer verwüsteten Landschaft mit kahlen Bäumen, Knochen, Müll und kleinen düsteren Details zu sehen. Die Illustration wirkt roh, handgezeichnet und bewusst trashig oder punkig. Das Foto erinnert an eine private Plattensammlung.
Nahaufnahme einer schwarz-gelb gestreiften Wespe oder wespenähnlichen Insekts auf einer violetten Distelblüte. Die Pflanze steht vor einem unscharfen grauen Stein- oder Pflasterhintergrund, und neben der geöffneten Blüte sind bereits vertrocknete, faserige Blütenköpfe zu sehen. Das Insekt sitzt seitlich an der Blüte, die transparenten Flügel nach oben gestellt. Die Aufnahme wirkt wie ein spontanes Naturdetail am Wegrand.
Ein gebundenes Buch liegt auf dem ausgeklappten Tisch an der Rückseite eines Zug- oder Flugzeugsitzes. Auf dem farbintensiven Cover in Rot-, Pink- und Orangetönen stehen der Name „Lena Gorelik“ und der Titel „Alle meine Mütter“, unten außerdem die Angaben „Roman“ und „Rowohlt“. Rechts im Tisch ist eine runde Vertiefung für einen Becher eingelassen, darüber sieht man die graue Rückseite des Vordersitzes. Die Aufnahme wirkt wie ein ruhiger Reisemoment, in dem jemand unterwegs liest.
Screenshot einer Komoot-Aktivitätsübersicht vor einem Foto eines Garagenhofs mit gepflasterter Fläche, braunen Garagentoren auf beiden Seiten und Wohnhäusern im Hintergrund. Oben ist das Komoot-Logo zu sehen, darunter eine blau umrandete Streckenform. Zentral eingeblendet stehen die Werte „12,8 km“ für die Distanz, „2Std 22Min“ für die Zeit und „5,4 km/h“ für den Durchschnitt. Die Darstellung wirkt wie eine geteilte Zusammenfassung einer aufgezeichneten Wander- oder Gehstrecke.
"Liebesg’schichten und Heiratssachen" als liebevolle Österreich-Dokumentation https://www.derstandard.at/story/3000000330547/liebesgschichten-und-heiratssachen-als-liebevolle-oesterreich-dokumentation?ref=mastodon
Sehr langer, schmaler Innenflur mit grauem Teppichboden, weißer Rasterdecke und Türen auf beiden Seiten. Die Wandfarben wechseln abschnittsweise zwischen hellem Grau, Weiß und einem kräftigen Rotton, wodurch der Gang trotz seiner Nüchternheit etwas lebendiger wirkt. Mehrere Deckenleuchten und die starke Zentralperspektive führen den Blick bis zu einem fernen Punkt am Ende des Korridors. Die Szene wirkt funktional, sauber und typisch für ein Hotel.
Langer Hotelflur mit weißen Wänden, wechselnden blauen und olivgrünen Teppichfeldern und vielen gleichartigen Türen auf beiden Seiten. In der Mitte des Gangs liegt eine Person auf dem Rücken beziehungsweise seitlich auf dem Teppich, trägt helle Kleidung und weiße Turnschuhe mit bunten Streifen und zeigt mit einer Hand ein Peace-Zeichen. Die starke Zentralperspektive lässt den Flur besonders lang wirken und betont die spielerische Inszenierung der Szene. Die Stimmung wirkt humorvoll und spontan.
Meistens starre ich an die Decke und denke mir, dass ich nicht sterben will. Ich habe einen Kopf. Mein Kopf züchtet Gedankenkreise. Auf einem brennenden Dach hüpft eine Frau. Ferner gibt es dort Stürze vom sechsten Stock, Windschutzscheibe, Selbstmordattentäter, Stufenkante, mein Augapfel zerquetscht an der Windschutzscheibe, Haifische, Schal, Stecknadel, ein Türgriff, an dem der Schal hängt, Knoten, Schneeglöckchen. Ich habe einen Kopf. In meinem Kopf ist ein Bauch voller Schmetterlinge. Die Schmetterlinge sind manchmal Haifische und wollen raus. Ich lasse sie raus. Sie bleiben an der Schwelle hängen, brechen sich den Kiefer an der Stufenkante. Ich habe einen Kopf. Darin ist ein Wohnzimmer. Im Wohnzimmer sitzt ein Selbstmordattentäter. Im Fernsehen wiederholen sich die Folgen. In meinem Kopf wiederholt sich immer alles. Domestos-Werbung. Nasser Boden. Zertrümmerter Schädel. In meinem Kopf öffnet sich manchmal eine Lichtung. Dort plustert sich die Luft auf im Gedanken an dich. Dann kneife ich die Augen zu und spanne alles an. Dann denke ich an dich. Denke an dich auf so viele Arten, wie Regen fällt. Selma Asotic: Monolog fürs zweite Date übersetzt von Marie Alpermann und Rebekka Zeinzinger
Blick durch eine offenstehende Holztür in einen schmalen Innenflur mit terrakottafarbenen Bodenfliesen und mehreren Holztüren entlang der Seiten. Die Wände sind hell gehalten, die Decke im vorderen Bereich dunkelrot, und am Ende des Gangs führt der Blick in einen dunkleren Raum oder weiteren Flurabschnitt. Die Szene wirkt ruhig, etwas traditionell und wohnlich. Die offene Tür im Vordergrund rahmt den Flur wie einen Eingangsbereich zu einer Wohnung oder Pension.
Ein bunt illustriertes Schallplatten-Cover steht frontal in einem Regal zwischen vielen anderen Vinylplatten. Das Cover zeigt eine surreal wirkende, handgemalte Szene mit geisterhaften Figuren, Pflanzen, einem Skelett, einem roten Mond und kräftigen Farben wie Blau, Rosa, Gelb und Grün; oben rechts klebt ein schwarzer Sticker mit dem Text „The Notwist – News from Planet Zombie“. Die Platte ist noch in Folie eingeschweißt, was Lichtreflexe auf der Oberfläche erzeugt. Die Aufnahme wirkt wie ein Blick in eine private Plattensammlung oder einen gut sortierten Pla
Schmaler Flur mit weiß gestrichenen Wänden, gemustertem beigefarbenem Teppich und runden Deckenleuchten. Links befinden sich mehrere helle Türen, eine davon mit der Nummer 707, und am Ende des Gangs steht ein roter Feuerlöscher unter einem entsprechenden Hinweisschild. Die Perspektive lenkt den Blick in einen weiteren kleinen Flurabschnitt im Hintergrund. Die Atmosphäre wirkt ruhig, sachlich und typisch für einen Hotelkorridor.