Cristiano Therrien

@ctherrien.bsky.social

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Viciado em café e notícias. Science Fiction Geek. Dou aulas de direito & tecnologia aqui, ali e acolá. Pesquiso e dou opiniões não-solicitadas sobre o que der na telha

Image of the world map with all the countries using the term "football" for the sport and less than 10 countires using the term "soccer"
Charge do @linhadotrem (Raphael Salimena) em seis quadros intitulada “Tipos de torcedor da Copa do Mundo”. A imagem mostra caricaturas de torcedores usando camisas do Brasil. Cada quadro apresenta um tipo: o “decolonial”, gritando contra europeus e americanos; o “estilista”, comentando detalhes da camisa; o “Copa < bolão”, preocupado com o bolão; o “legislador”, reclamando que uma sequência de cabeçadas deveria ser falta; o “da figurinha”, apontando e falando sobre figurinhas repetidas; e um último quadro vazio, identificado como “o que gosta de ver propaganda de bet”
Quadrinho em seis quadros. Um homem aparece como escritor, pintor, músico e dançarino. No último quadro, alguém pergunta: “Como ele consegue fazer tantas coisas?” Ele responde, tocando bongôs: “Sendo péssimo em todas elas.” Assinado “Linhadotrem”
Foto de homem branco de meia idade em sala de aula, frente a uma projeção de aula de contratos, com um tablet em uma mão e a outra levantada
Imagem de um palmtop
This Venn diagram uses four overlapping circles labeled with famous dystopian works, with 1984 at the top, Brave New World on the left, Fahrenheit 451 on the right, and A Handmaid’s Tale at the bottom, suggesting that today’s world shares traits with all of them. In the overlap zones, it places other dystopian stories as “mixes” of those themes: The Hunger Games sits between 1984 and Brave New World, A Clockwork Orange between 1984 and Fahrenheit 451, Parable of the Sower between Brave New World and The Handmaid’s Tale, and Idiocracy between Fahrenheit 451 and The Handmaid’s Tale. Near the very center, additional labels like The Matrix, V for Vendetta, and Vox appear inside the shared intersections, culminating in a large central caption, “WE ARE HERE,” implying that the present moment feels like a convergence of multiple dystopian warnings at once.