Eru

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One Piece | Doctor Who | Movies | Animes | Series | Ele/Dele

EU ESTAVA ANSIOSO PARA EXPERIMENTAR DIFERENTES LOCAIS DE TRABALHO, ENTÃO, FREQUENTEMENTE DIZIA ÀS PESSOAS AO MEU REDOR: "SE PRECISAR DE UMA AJUDA EXTRA, É SÓ ME LIGAR." AJUDEI COLEGAS COMO SHINGAGIN-SAN E TAKEI HIROYUKI-SAN, QUE COMEÇARAM SUAS PRÓPRIAS SERIALIZAÇÕES ANTES DE MIM, E ATÉ AJUDEI EM ONE-SHOTS PARA AUTORES NOVATOS COMPLETAMENTE DESCONHECIDOS, SEMPRE QUE ME PERGUNTAVAM: "SE VOCÊ ESTIVER LIVRE, ENTÃO..." QUANDO MITSUYOSHI KENJI DE REPENTE TINHA UM ONE-SHOT AGENDADO, ELE ME PEDIU PARA AJUDAR, ENTÃO NÓS DOIS NOS HOSPEDAMOS NO CHAMADO "KANDZUME INN" DA SHUEISHA. ERA UMA POUSADA À MODA ANTIGA, ONDE VOCÊ TINHA QUE GASTAR 100 IENES SÓ PARA ASSISTIR TV POR UMA HORA, E O BANHEIRO FICAVA BEM AO LADO DO LOCAL DE TRABALHO. ENTÃO, QUANDO EU SENTIA UMA DOR DE ESTÔMAGO... BEM, ISSO ERA UM PESADELO EM VÁRIOS SENTIDOS. A PARTIR DAQUELE MOMENTO, PROMETI A MIM MESMA: "SE EU ALGUM DIA TIVER MEU PRÓPRIO ESTÚDIO DE TRABALHO, A SALA DE TRABALHO E O BANHEIRO DEVEM SER MANTIDOS SEPARADOS." MAIS TARDE, QUANDO EU ESTAVA PROCURANDO UM LOCAL DE TRABALHO, ESSA FOI A ÚNICA COISA QUE INSPECIONEI COM CUIDADO EXTRA. OLHANDO PARA TRÁS, MESMO ESSES TIPOS DE EXPERIÊNCIAS DESCONFORTÁVEIS ACABAM SE TORNANDO LIÇÕES QUE SE PROVAM ÚTEIS NO FUTURO. COMO MUITOS NOVATOS SE MUDAVAM ENTRE DIFERENTES ESTÚDIOS DE AUTORES, OS ASSISTENTES COSTUMAVAM TROCAR BOATOS COMO: "EI, VOCÊ OUVIU? AQUELE SENSEI APARENTEMENTE É TAL COISA!". ERAM COMO VELHAS FOFOCANDO NA PRAÇA. TEVE ATÉ UM BOATO RIDÍCULO, COMO: "FULANO-SENSEI MATOU UM GATO NA BANHEIRA", O QUE FAZ VOCÊ SE PERGUNTAR QUEM COMEÇOU A ESPALHAR ISSO. MAIS TARDE, QUANDO EU CONHECI ESSE SENSEI, ELE RIU E DISSE: "É CLARO QUE EU NUNCA MATARIA MEU GATO!!". ESSE SENSEI ERA, NA VERDADE, UMA PESSOA MUITO LEGAL. TAMBÉM HAVIA OUTRO RUMOR DE QUE A SHUEISHA TINHA UM GRUPO MISTERIOSO CHAMADO "XXX-?" (? - NÚMERO DE UMA SÉRIE). SUPOSTAMENTE, SEMPRE QUE A POPULARIDADE DE UMA SÉRIE ESTIVESSE EM PERIGO, XXX-? INTERVINHA, FAZIA AJUSTES DRÁSTICOS E, DE ALGUMA FORMA, A TRANSFORMAVA EM ALGO EMOCIONANTE NOVAMENTE. ENTÃO, SE UM MANGÁ MUDASSE DE DIREÇÃO DE REPENTE OU INTRODUZISSE UM PERSONAGEM MISTERIOSO E SUPERPODEROSO DO NADA, TODOS BRINCAVAM: "PARECE QUE XXX-? INTERVEIO NESSA SÉRIE". MESMO COM TODAS AS FOFOCAS RIDÍCULAS, MEU TEMPO COMO ASSISTENTE FOI REALMENTE AGRADÁVEL. TODOS OS DIAS PARECIAM UMA VIAGEM ESCOLAR. EU ME LEMBRO CLARAMENTE DE PENSAR NA ÉPOCA: "NUNCA HAVERÁ OUTRO MOMENTO TÃO DIVERTIDO, ENTÃO É MELHOR GUARDAR ESTE MOMENTO NA MEMÓRIA." SEMPRE QUE EU OLHAVA PARA WATSUKI-SENSEI DESENHANDO SOZINHO EM SILÊNCIO, SUAS COSTAS SEMPRE PARECIAM DOER. MAS NO MOMENTO EM QUE EU SAÍA DO ESTÚDIO DELE E ENTRAVA NO NOSSO QUARTO, MEUS COLEGAS E EU ESTÁVAMOS RINDO E CONVERSANDO SEM PARAR SOBRE MANGÁ. EU SABIA: "O CAMINHO QUE PRECISO SEGUIR É POR ALI, E QUANDO EU O ALCANÇAR, NUNCA MAIS PODEREI VOLTAR AQUI". É POR ISSO QUE AQUELES DIAS PARECERAM TÃO ESPECIAIS — E POR ISSO QUE O TEMPO QUE PASSEI COM COMPANHEIROS QUE COMPARTILHAVAM OS MESMOS SONHOS E OBJETIVOS FOI TÃO RECONFORTANTE. SEM DÚVIDAS, ESSES MOMENTOS FORAM A MINHA JUVENTUDE.
KAMI-SAMA WA SOUTHPAW (1988-1990) ATÉ ENTÃO, PRA MIM UM “BOM MANGÁ” SIGNIFICAVA SOMENTE UMA BOA ARTE, BATALHAS LEGAIS OU PIADAS ENGRAÇADAS. MAS QUANDO LI ESTA SÉRIE, FOI A PRIMEIRA VEZ QUE ME COMOVI POR UM MANGÁ. FOI QUANDO PENSEI, “UAU, IMAIZUMI SHINJI É SENSACIONAL...” E EU FUI ATRÁS ATÉ DO SEU TRABALHO ANTERIOR “SORA NO CANVAS” (1986-1987) KYORYU DAIKIKO (1988-1989) KYORYU DAIKIKO (HISTÓRIAS DE DINOSSAUROS) ERA MUITO INTERESSANTE! O FATO QUE ISSO FOI ATÉ SERIALIZADO PELA JUMP É FANTÁSTICO – UMA HISTÓRIA TODA CONTADA SÓ COM DINOSSAUROS, SEM NENHUM HUMANO. TERMINOU BEM RÁPIDO, MAS NA MINHA BOLHA ERA BEM POPULAR. QUANDO EU ESTAVA DESENHANDO O ARCO LITTLE GARDEN, ATÉ MESMO O MÉTODO DE NARRAÇÃO, ACHO QUE ESSA SÉRIE SE TORNOU BEM PRÓXIMA AO MEU TRABALHO. VIDEO GIRL AI (1989-1992) QUANDO LI O PRIMEIRO CAPÍTULO, FIQUEI CHOCADO. ELE ME FEZ PENSAR “MANGAKAS PODEM MESMO EVOLUIR!”. DO SEU TRABALHO ANTERIOR WINGMAN, SUA ARTE MUDOU MUITO DRASTICAMENTE. EU SEMPRE PENSEI QUE UMA VEZ QUE SE TORNOU UM PROFISSIONAL, SEU ESTILO BASICAMENTE ESTAVA DEFINIDO. CLARO, A ATMOSFERA DA ARTE DE ALGUÉM PODE VARIAR UM POUCO, MAS NUNCA TINHA VISTO ALGUÉM EVOLUIR TÃO RAPIDAMENTE. FIQUEI MUITO IMPRESSIONADO COM AQUILO. OUTROS MANGÁS QUE O FISGARAM QUE NÃO ESTAVAM NA JUMP AKIRA (1982-1990) NÃO FOI SÓ CHOCANTE, FOI REVOLUCIONÁRIO. SÓ LI UMA VEZ, QUANDO ESTAVA NO ENSINO MÉDIO. OS QUADRINHOS DE AKIRA ERAM VOLUMES ENORMES E GROSSOS, E CADA UM CUSTAVA MAIS DE 1.000 IENES. MESMO ASSIM, EU SIMPLESMENTE TIVE QUE LER. A ESSA ALTURA, MINHA MESADA JÁ TINHA AUMENTADO UM POUCO, ENTÃO CONSEGUI COMPRAR O PRIMEIRO VOLUME. LEMBRO-ME DE PENSAR: "NOSSA, GASTEI TANTO EM UM ÚNICO LIVRO...", MAS ERA INCRIVELMENTE BOM, E A ARTE ERA SIMPLESMENTE INCRÍVEL. ANTES QUE EU PERCEBESSE, EU JÁ TINHA COLECIONADO A SÉRIE INTEIRA IMEDIATAMENTE. ENTRE OS MANGAKÁS DA MINHA GERAÇÃO, ACHO QUE NÃO HÁ NINGUÉM QUE NÃO TENHA LIDO AKIRA. PARTE DISSO É PORQUE FOI UM ENORME SUCESSO, MAS MAIS DO QUE ISSO, ERA BOM DEMAIS COMO REFERÊNCIA DE DESENHO. ERA TUDO DESENHADO. "COMO SE DESENHA FOGO?" "COMO SE DESENHA EXPLOSÕES?" "COMO SE DESENHA GELO?" SEMPRE QUE VOCÊ ESTIVER PERDIDO, VOCÊ PODERIA SIMPLESMENTE DAR UMA OLHADA EM AKIRA E ENCONTRAR A RESPOSTA.
ODA AOS 9 ANOS, SEU ENCONTRO COM A JUMP MAIS DO QUE COM A JUMP EM SI, MEU ENCONTRO FOI PRIMEIRO COM OS TRABALHOS DA JUMP. A PRIMEIRÍSSIMA REVISTA JUMP QUE COMPREI FOI KINNIKUMAN (POR YUDETAMAGO) QUANDO ESTAVA NA 3ª SÉRIE, MAS ISSO FOI POR TER VISTO O ANIME, E EU NEM SABIA O QUE ERA “JUMP”. EU NÃO SEI COMO É AGORA, MAS PRAS CRIANÇAS NA EPOCA “MANGÁ = COMICS” ERA TUDO. VOCÊ VIA O ANIME, ENTÃO LIA A REVISTA, E ERA ISSO. DEPOIS DISSO, TAMBÉM LI CAPTAIN TSUBASA (YAKAHASHI YOICHI) E FIST OF THE NORTH STAR (BURONSON, HARA TETSUO), MAS EU AINDA NÃO TINHA CHEGADO À JUMP EM SI. QUANDO ESTAVA NA 4ª SÉRIE, FUI BRINCAR NA CASA DE UM AMIGO, E LÁ TINHA UMA JUMP. FOI QUANDO APRENDI SOBRE A WEEKLY SHONEN JUMP. NAQUELA EDIÇÃO, ESTAVA O CAPÍTULO 2 DE DRAGON BALL (POR TORIYAMA AKIRA). QUANDO LI, EU PENSEI, “MAS QUE ARTE FANTÁSTICA É ESSA?!” E EU FIQUEI COMPLETAMENTE IMPRESSIONADO. OUTRA COISA QUE ME SURPREENDEU FOI “O QUÊ?! KINNIKUMAN, CAPTAIN TSUBASA E FIST OF THE NORTH STAR ESTÃO TODOS AQUI TAMBÉM?!” COMPRAR SÓ UMA REVISTA ME PERMITIRIA LER TODOS MEUS MANGÁS FAVORITOS – QUE VANTAGEM! FOI QUANDO COMECEI A COMPRAR A JUMP REGULARMENTE. POR ESSA MEMÓRIA SER TÃO PODEROSA, DIGO ISSO MESMO HOJE: “A JUMP PRECISA DE TRÊS SÉRIES PILARES”. CRIANÇAS, AFINAL, SÓ QUEREM SENTIR QUE ESTÃO GANHANDO UMA BARGANHA. PODER LER TRÊS DOS SEUS MANGÁS FAVORITOS NUMA ÚNICA EDIÇÃO PELA PRIMEIRA VEZ ME DEU ESSE SENTIMENTO DE GANHO. FALANDO NISSO, O PRIMEIRO VOLUME DE KINNIKUMAN QUE COMPREI NÃO FOI O VOLUME 1 – FOI O 8. COM A MESADA DE CRIANÇA SÓ DÁ PRA COMPRAR UMA REVISTA POR MÊS, CERTO? ENTÃO FUI À LIVRARIA QUERENDO COMPRAR KINNIKUMAN, E NAQUELA HORA ACHO QUE TINHAM MAIS DE 10 VOLUMES. DESTES, EU PEGUEI O COM MAIS SUPERHERÓIS NA CAPA. PARECEU O MAIS VANTAJOSO. POR OUTRO LADO, SE AS CAPAS DOS VOLUMES 1 E 2 TINHAM A MESMA COR, NA ÉPOCA EU SENTIRIA ESTAR PERDENDO, E EU AS VEZES PARARIA DE COMPRAR A CONTINUAÇÃO. COM FIST OF THE NORTH STAR, COMPREI AS REVISTAS, MAS O QUE ERA LEGAL É QUANDO EU QUERIA LEMBRAR “EM QUE VOLUME TINHA AQUELA HISTÓRIA MESMO?” SÓ OLHANDO A CAPA EU SABERIA EXATAMENTE O QUE ESTAVA NAQUELE VOLUME. BASEADO NAQUELAS EXPERIÊNCIAS DE INFÂNCIA, SEMPRE MANTIVE 3 REGRAS PRAS CAPAS DOS VOLUMES DE ONE PIECE: -PRECISAM TER VÁRIOS PERSONAGENS -AS CORES DEVEM MUDAR -A HISTÓRIA DEVE SER CLARA PELA CAPA. COMO INFORMAÇÃO, ACREDITO QUE NADA SUPERA MINHAS EXPERIÊNCIAS PESSOAIS, PORQUE “TODO MUNDO PROVAVELMENTE PENSA DESSE JEITO”, NÉ?