SnosSnos

@snossnos.bsky.social

1588 Followers 647 Following

Federzeichnungen und Aquarelle An allem interessiert, was in der Welt geschieht.

Verschiedene Holzfundstücke orthogonal angeordnet auf einer Holztischplatte. Ein bisschen Metall und Leder ist auch dabei.
Eine Frau mit übergroßem Hut sitzt mit verschränkten Armen auf dem Boden unter einer Brücke. Links an ihren Schoß gelehnt ist eine Frauengestalt aus dem Bild „Les loisirs, hommage á Louis David“ von Fernand Léger. Auf derselben Seite schaut eine gigantische Möwe unter der ausladenden Hutkrempe der Frau hervor. Rechts neben der Sitzenden verläuft ein flacher Kanal, auf dem der Standhafte Zinnsoldat in einem Papierschiffchen dahinsegelt, während eine fette Ratte gerade aus dem Wasser springt. Ganz rechts bringt eine Bauersfrau aus Pieter Brueghels Druckgrafik „Sommer“ die Ernte ein. Die Früchte liegen in einem Korb, den sie auf dem Kopf trägt. Ferner bevölkern zwei auf der Hutkrempe sitzende fröhliche Handwerker, eine antike Schönheit mit Huhn, ein Schwarm Picasso-Tauben und der Dürer-Hase das Geschehen.
Als Motiv habe ich ein sehr junges Rehkitz gewählt. In dieser Phase wirkt es auf Menschen besonders verletzlich und auch deshalb außerordentlich beschützenswert und anziehend. Das Kitz liegt zum Schutz in seinem Nest aus flach getretenem Gras, das gleichzeitig später seine Nahrung darstellt. Auch die kleinen Walderdbeeren, die unten auf der Umrahmung erscheinen, werden von Rehen gerne gefressen. Die Storchschnabel – Pflanzen links und rechts auf dem Rahmen sind sehr zarte Gewächse – ähnlich dem Rehkitz. Sie verweisen darauf, dass auch die kleinen Rehe vom Storch gebracht werden. Vielleicht …
Die Szene: halb Abend halb Nacht mit einem Wohnhaus im Hintergrund. Im Vordergrund steht ein moderner Schamane mit einem Gestell am Körper, von dem zahlreiche Flaschen mit verschiedenen Flüssigkeiten herab hängen. Der Schamane ist in einen zerrissenen Anzug gekleidet und trägt eine übergroße Zipfelmütze, in der eine Frauenfigur versteckt ist. Oben auf dem Gestell sitzt ein prächtiger Vogel, der einen kleineren Kollegen füttert. The scene: half evening, half night with a residential building in the background. In the foreground is a modern shaman with a frame on his body, from which numerous bottles with various liquids hang down. The shaman is dressed in a torn suit and wears an oversized pointed cap in which a female figure is hidden. On top of the frame sits a magnificent bird feeding a smaller colleague.
Im Vordergrund ein rauchender langhaariger Mann mit Schirmmütze, der ein großes schwarzes Kaninchen im Arm hält, das ebenfalls raucht. Rechts im Hintergrund ein als Schlangenfresser maskierter Mann, der durch die leere Fensteröffnung einer Ruine steigt, während vorne rechts ein kleines Mädchen über eine gusseiserne Gartenpforte klettert. Ganz links im Vordergrund hält ein Echsenmann eine blonde Fünfziger-Jahre-Schönheit eng umschlungen. Sie sitzen auf einer hölzernen Gartenbank, auf der rechts eine kleine Glaskaraffe mit zwei verschiedenen Gläschen steht und links eine Kröte sitzt. Auf dem kunstvollen Gitterzaun hinter dem Paar hängen zum Trocknen ein Paar Schwimmflossen und ein Taucheranzug. Im Garten jenseits des Zaunes hat jemand einen großen runden Swimmingpool aus Plastik aufgestellt. Dahinter wiederum begrenzt ein Flechtzaun das Areal, neben dem ein glatzköpfiger Riese in einer Eisernen Jungfrau das Geschehen aus der Distanz betrachtet. Zwischen der Ruine des Schlangenfressers und einem aufragenden Wachholder werden in der Ferne ein Hochsitz und einige kahle Bäume sichtbar.
Im Vordergrund ein rauchender langhaariger Mann mit Schirmmütze, der ein großes schwarzes Kaninchen im Arm hält, das ebenfalls raucht. Rechts im Hintergrund ein als Schlangenfresser maskierter Mann, der durch die leere Fensteröffnung einer Ruine steigt, während vorne rechts ein kleines Mädchen über eine gusseiserne Gartenpforte klettert. Ganz links im Vordergrund hält ein Echsenmann eine blonde Fünfziger-Jahre-Schönheit eng umschlungen. Der Fliegenschiss zieht sich als bräunliche Linie über den Rauch, den das Kaninchen erzeugt.
Blick unter die Meeresoberfläche: eine Schwimmerin steht senkrecht im Wasser, wobei sie ein Bündel Seetang in der Hand hält. Ihre Augen liegen oberhalb der Wasserlinie. Im Hintergrund berührt ein Taucher einen ebenfalls senkrecht im Wasser schwebenden Walhai.
Nachtbild mit dem Porträt einer langhaarigen Frau, der eine singende Lerche auf der Schulter sitzt. Ihr Shirt zeigt ein Muster mit dreieckigen Warnschildern. Sie lehnt sich aus einem Renaissance-Bilderrahmen heraus, der auf der linken Seite offen ist. Vor ihr liegt ein Handy, das sie von unten anleuchtet. Links von ihr verlaufen Schienen in den Hintergrund, auf denen ein Mann mit einer Lampe Warnsignale abgibt. Links daneben schwebt ein Fotofix-Automat mit zugezogenem Vorhang, in dem sich gerade eine Frau ablichten lässt. Aus dem Automaten schlängelt sich ein breites Band von weißem Fotopapier. Oberhalb der Gleise versucht sich ein Mann mit Riesenschritten in den Automaten zu flüchten, während im Mittelgrund ein Mähnenwolf den Bahndamm betritt. Im Vordergrund links ruht ein Nachtpfauenauge auf dem Stengel eines Hirtentäschelkrautes aus, der wiederum unter den rechten Ellenbogen der Frau geklemmt ist.
Ausschnitt aus einem noch unvollendeten Nachtbild mit dem Porträt einer langhaarigen Frau. Ihr sitzt eine Lerche auf der Schulter, die ihr ins Ohr singt. Im Hintergrund erscheint eine Industrielandschaft vor bewegtem Sternenhimmel. Neben einem Eisenbahn-Signalmast streift ein Mähnenwolf über den Kies des Bahndamms. Am Horizont ist bereits ein Widerschein der aufgehenden Sonne zu erkennen.
Pro Milchtütenkartonseite eine kostümierte Frau: Links mit Zylinder, Gehrock, Stiefelchen und schwarzem Schirm, rechts mit schwarzem Schlapphut, Spitzentunika und kniehohen Stiefeln. Bekrönt werden beide Figuren von einem Dachgiebel, der durch die Dreiecks-Faltung des Milchkartons entsteht. Jeweils schweben zwei Vögel darüber. Den übrigen Hintergrund zieren Blüten und Löwenzahnschirmchen. Hier: Druckplatten
Mutter Erde lagert zwischen Meer und Land vor einer Millionenstadt mit rauchenden Schloten.Beine und Hüften überzieht ein Netz aus agrarflächen. Während diese Körperhälfte noch jung und lebensprall ist, verfällt die Figur ab der Taille zunehmend. An ihrem rechten Arm sind die Muskeln freigelegt, der linke Arm besteht nur noch aus Knochen. Die Haut an der schlaffen Brust ist von Adern durchzogen, eine Wunde notdürftig genäht. Aus dem Vordergrund schlängelt sich ein Staudamm bis zur Taille der Erdmutter. Links hinter ihr steht eine Frau bis zur Brust im Wasser, die einen weißen Teller vor das Gesicht hält. Im linken Vordergrund steht ein überflutetes und zerstörtes Haus im Wasser.
Blick eines stehenden Menschen auf zwei Sitze in einem Nahverkehrszug. Auf dem Fensterplatz sitzt ein langhaariger junger Mann, der sich in sein Handy vertieft hat. Seine Schultertasche liegt auf dem Nebensitz. Da er die Welt um sich herum vergessen hat, nimmt er nicht wahr, dass verschiedenste Ungeheuer sich um ihn geschart haben, um ebenfalls einen Blick auf sein Handy werfen zu können. Am rechten Bildrand wird die Hand des Betrachters erkennbar, die ebenfalls ein Handy hält.
Blick in eine Landschaft zwischen zwei Beinen hindurch, die in schwarzen Stiefeln stecken. Zwischen ihnen tut sich ein Riss auf, der unter der Erde liegende Hausfassaden freilegt. Menschen mit Atemgeräten halten sich auf den Balkonen auf. Drei Personen mit Gepäck sind auf der Straße entlang des Risses unterwegs zu einem Spaceshuttle im Hintergrund. Sie werden die Erde verlassen.
Ein Schnabeltier in Frontalansicht hält ein bunt bemaltes Ei vor seinen Bauch. Kolorierte Federzeichnung
#art #illustration #kleinekunstklasse #surrealism #science #scientists #merian #birthday Heute feiern wir den Geburtstag von Maria Sybilla Merian (2.4.1647-13.1.1717). Sie ist eine der sehr wenigen frühen Wissenschaftlerinnen und Künstlerinnen aus dem Barockzeitalter.
Eine Schneeeule hockt neben einem unfertigen Schneemann. Im Schnabel trägt sie eine rote Karotte, die sie der Schneefigur noch als Schnabel einsetzen muss.
Ein gewaltiger Elefant streckt dem Betrachter seinen Rüssel entgegen. Er steht links unterhalb einer Autobahn-Brücke, die im weiten Bogen einen Fluss überquert. Links neben ihm sprießt ein Drüsiges Springkraut empor. Gegen die rechte Flanke des Elefanten torkelt eine Frau mit einem Thyrsos-Stab. Ihr Rock trägt ein Muster aus Weinranken.
Ein Schuppentier zeichnet mit einer Zeichenfeder und Tusche aus einem Fässchen einen Affen auf ein weißes Blatt Papier. Dabei wird es von einem nackten Schamanen mit einer Maske aus Stroh beobachtet.
Auf einem alten Foto mit gezackten Rand ist ein Grünspecht im Profil abgebildet, der ein Stück Tafelkreide in der Kralle hält. Dabei schaut er den Betrachter mit dem einen sichtbaren Auge durchdringend an. Hinter ihm an der grünen Tafel steht mit Kreide geschrieben:„1+1=“ und „3x3=6“.Auf der linken Seite hat jemand mit schwarzem Stift „Her Schpecht is doof!“ hingekritzelt.
Ein hell leuchtender Mondfisch schwebt über dem geriffelten Sandboden der dunklen Tiefsee. Um seine Seitenflossen schlingt sich eine gelbe Schnur, die von einem kleinen am Boden sitzenden rosa Kraken festgehalten wird.
Eine vor Nässe glänzende und von Telegrafenmasten gesäumte Straße führt in die dunstige Tiefe. Diese Straße wird gerade von einer struppigen Hyäne überquert. Im Vordergrund links liegt eine zerschlissene Matratze, rechts ragt ein Teil einer männlichen Figur ins Bild. Im Mittelgrund links steht ein Schalterhäuschen, auf dessen Dach sich vier Jugendliche aufhalten. Rechts vollführen drei Figuren mit Gießkannenköpfen beschwichtigende Gesten in Richtung der Hyäne. Weiter im Hintergrund liegt ein verunglückter Motorradfahrer.
Ein Green Jay, also ein Grüner Häher, der eigentlich viel gelber als grün ist, sitzt mit seiner zerbeulten Bierdose auf einem Ast. Seine aufgestellten blauen und weißen Kopffedern wirken wie der Irokesenkamm der Punks. Sie wirken umso stärker, als dass der Kopf des Vogels tiefschwarz mit wenigen leuchtend blauen Flecken ist. Ein mit Stacheln bestücktes Halsband, eine Sicherheitsnadel an der Backe, einige Buttons und ein Zungenpiercing vervollständigen das Punk-Outfit.
Auf dem Aquarell ist eine tote Beerenwanze dargestellt. Sie besitzt einen rötlichem Schild und rötliche Flügeldecken, unter denen die geäderten transparenten Flügel herausschauen. Neben ihr liegt die Original-Beerenwanze als kleiner dunkler Fleck.
Ein gravitätisch einherschreitender Kormoran mit metallisch glänzendem Gefieder trägt Zylinderhut, Gehstock und Steampunkbrille. Begleitet wird er von einem Steampunkfisch mit Nieten und Zahnrädern aus Messing.
Ein junges Schwarznasenschaf steht mit dem Vorderfuß auf drei Spielkarten. Die obere zeigt als Schwarzen Peter einen böse lächelnden gestiefelten Kater, der einen Federhut in den Pfoten hält. Von rechts ragt eine Hand ins Bild, die gerade mit einem rußgeschwärzten Korken die Nase des Schafs anschwärzen will.
Ein brauner Kurzhaardackel springt mit wehenden Ohren schräg durch‘s Bild. Um seinen Bauch schlingt sich ein roter Gürtel, an dessen zwei Ösen ein blaues Werbebanner mit der Aufschrift „DACKELAIR“ befestigt ist. Auf seinem Rücken sitzt eine grauweiße Katze mit Tropenhelm, Safarijacke und Schutzbrille. Ihr Schwanz weht im Wind und verläuft etwa parallel zu dem Werbebanner und dem Dackelschwanz.
Blich in einen vor Nässe glänzenden und mit Steintrümmern übersäten Durchgang. Im Innenraum links ist ein gekacheltes Schwimmbecken eingelassen, vor dem ein weiß gekleideter Pierrot steht. Über dem Schwimmbecken kreist ein Schwarm Sardinen (bzw. Goldbrassen). An dessen Rand steht ein menschengesichtiges Schwein, das sich im Wasser des Schwimmbeckens spiegelt. Im Raum auf der rechten Seite vom Durchgang kriecht ein böse lächelnder hundeköpfiger Mensch mit Pilzbewuchs auf dem Rücken auf den Pierrot zu. Dabei zieht er an der Schnur, die beide Figuren miteinander verbindet. Der Hundemensch erklärt damit die extreme Überraschung, die sich auf dem Gesicht des Pierrot abzeichnet. Hinter dem Hundewesen ist an einer Wand ein Relief von Louise Nevelson angebracht, an einer zweiten dahinter ein beleuchteter Schminkspiegel.
Eine graublaue Taube mit blau-grün-violett schimmerndem Kragen sitzt auf einem mit Leim bestrichenen Ast. Sie versucht gerade vergeblich eine Kralle vom Leim frei zu bekommen und vergießt eine Träne dabei.
Drei Narwale bilden einen Kreis, bei dem ihre Stoßzähne und die Rückenflosse darüber hinausragen. Die im Inneren des Kreises entstandene Negativform wird komplett von drei Schuhschnäbeln ausgefüllt. Den äußeren Rand bevölkern abwechselnd drei Dackel und drei Taubenpärchen.
Ein Rüsselhündchen mit schwarz-rötlich glänzendem Fell und einer langen Rüsselnase steht auf einem an den Enden eingerollten Papierbogen. Mit der vor Tusche schwarzen Nase, die es in ein daneben stehendes Tuschfässchen getunkt hat, schreibt es das Gedicht vom „Nasobem“ (1905)von Christian Morgenstern auf die leere Fläche.
Auf der linken Hälfte der Federzeichnung schwebt ein aus bunt gemusterten Flicken genähter Heißluftballon in eine Hochhausschlucht, deren Fundamente bis in die Tiefe freigelegt sind. Im Vordergrund sitzt mein Alter Ego und schaut schräg nach oben, während es vom Ballonkorb aus von einem Ballonfahrer durch ein Fernrohr beobachtet wird. Ganz im Vordergrund liegen eine zerbrochene Spitzhacke, ein Schäufelchen und ein Sandsieb auf einer Pantoffelblumenwiese, auf der sich einige karierte Pantoffeltierchen tummeln. Auf der rechten Hälfte des Bildes fixieren ein erwachsener und ein junger Schuhschnabel den Betrachter mit starrem Blick. Hinter ihnen erstreckt sich die Häuserschlucht, neben ihnen ragt ein Schild mit Gefahrenhinweis empor und über ihnen greift eine gewaltige Hand nach einem schwebenden Ballon in Form eines Koches. Ganz im Vordergrund blühen Pantoffelblumen und kriechen Pantoffeltierchen über den Boden.
Eine Katze liegt auf dem grünen Rasen mit dem Kopf nach rechts und schaut den Betrachter durchdringend an. Zu sehen ist ihre vordere Hälfte. Ihre Grundfarbe ist Weiß, darüber liegen unregelmäßige schwarze und karamellfarbene Flecken. Die Augen sind hellgrün.
Federzeichnung eines Kaltblutpferdes aus der Froschperspektive. Es besitzt eine prächtig gelockte üppige Mähne und ebensolche Behänge, die die Hufe komplett überdecken. Links neben dem Pferd liegen einige rosa Lockenwickler. Dahinter steht eine pastellgrüne Trockenhaube, deren Stecker gerade von dem Pferd aus der Wandsteckdose gezogen wurde.
Der Wollschweber, ein hummelartiges Insekt, besitzt in meiner Version einen Körper aus einer blauen Wolldocke. Aus diesem Knäuel hängt ein Fadenende heraus, das zu einem angefangenen Strickstück führt. Das Insekt besitzt transparente gepunktete Flügel und einen auffällig langen Saugrüssel. Technik: Koloriertes Aquarell.
Darstellung einer Veilchenkopfelfe, die vor einem dunklen Hintergrund auf einem unbelaubten Zweig sitzt. Der Schnabel ist, wie bei Kolibris üblich, lang und spitz. Der Körper ist überwiegend cremeweiß mit kleinen karamellfarbenen Querstreifen. Der Vogel besitzt eine Art Kapuze aus veilchenblau und violett schillernden Federn, die an den Schultern länger und größer sind, sodass sie wie die losen zur Seite wegstehenden Zipfel einer Kapuze aussehen.(Mit Aquarell- und Deckfarben kolorierte Federzeichnung)
In einer Pflanzschale steht mit ausgebreiteten Flügeln die kleine Figur einer Blumenelfe. Der Kopf besteht komplett aus echten Veilchenblüten. Ringsherum wachsen zwischen Moospolstern Hauswurz und Perlhyazinthen.
Ein Kamel mit zwei Höckern, also ein Trampeltier, läuft mit schwankenden Höckern und im schnellen Passgang von links nach rechts durchs Bild. Dieses Motiv ist in einer Weichgrund-Ätztechnik (Vernis mou) dargestellt. Die Palmen im Hintergrund sind in Kaltnadeltechnik eingeritzt worden, sie sind durch den Körper des Kamels sichtbar. Die vielen kleinen Sandpünktchen entstanden durch Anpressen von Schmirgelpapier auf die Druckplatte.
Ein Klippschliefer hockt am Eingang einer Höhle und schaut den Betrachter mit seinen großen Knopfaugen direkt an. Er hat etwa den rundlichen Körperbau eines Murmeltieres, runde kleine Öhrchen und Pfötchen mit abgerundeten stumpfen Nägeln. Die kleinen Elefanten-Stoßzähne, die ich dazu erfunden habe, sind natürlich übertrieben. In Wahrheit besitzt der Klippschliefer aber tatsächlich stark verlängerte Eckzähne.
Eine umgedrehte gläserne Apfelreibe dient als dreiteiliger Körper des Trilobiten. An ihrem Griffende ist eine Stickschere so platziert, dass zwei Fingerhüte in die Griffringe passen. Sie stellen die facettierten Stielaugen des Trilobiten dar. Die spitzen Scherenblätter dagegen entsprechen den Fühlern oder Mundwerkzeugen des Tieres.
In einem kirchenähnlichen Raum sitzen drei Frauen mit einigem Abstand nebeneinander. Links von der Mitte posiert Marlene Dietrich als fesche Lola auf einem Fass. Sie trägt ein kurzes Kleid mit gerüschtem Unterrock, Strapse, Stöckelschuhe und einen Zylinder. Rechts neben ihr hockt eine Figur undefinierbaren Alters und Geschlechts mit überlangen Armen auf dem Boden. Sie trägt einen Anzug, dessen Ärmel und Hosenbeine wie Ofenrohre aussehen. Am rechten Rand sitzt eine in Stein gehauene nackte alte Frau auf einem Felsblock. Diese Skulptur wurde einst von der berühmten Bildhauerin Camille Claudel erschaffen. Über den Figuren hängen an einer Leine verschiedene Wäschestücke zum Trocknen. Ganz links liegt in einer großen Walnusshälfte ein Wickelkind unterhalb einer mit Pilzen bewachsenen Fensteröffnung. Die hockende geschlechtslose Frau umschließt mit ihren langen Armen alle übrigen Figuren.
Die Federzeichnung aus meinem Archiv zeigt einen modern gekleideten Androklus, der einem vor Schmerzen weinenden Löwen einen Dorn aus der Pfote zieht. Beide befinden sich in der Höhle, in die sich Androklus geflüchtet hat.
Ein Stirnlappenbasilisk gleitet mit ausgestreckten Armen und halb eingerolltem Schwanz über die spiegelnde Eisfläche. Er besitzt einen leuchtend grünen Körper mit hellblauen Punktreihen an den Flanken, während sein Schwanz schwarzgrün geringelt ist. Auf dem Kopf trägt er den namengebenden Stirnlappen, der einem Hahnenkamm ähnelt. Den Rücken zieren zwei aufgestellte Kämme, die sich bis zum Schwanz hinunterziehen. Aufgrund der besonderen Anatomie trägt die Echse weiße, extra lange Schlittschuhe.
Aquarellierte Federzeichnung eines dem Betrachter zugewandten Bibers, der sich gerade die Zähne putzt. Dabei lehnt er sich auf einen quer liegenden Baumstamm, den er zuvor durchgenagt hat. Seine Zähne sind genauso orange wie die Farbe der durch die Fraßspuren sichtbaren Rindeninnenseite. Rechts daneben steht ein weiterer Baum, an dem der Biber schon fleißig zu Werke war.
Die aquarellierte Federzeichnung zeigt einen Stieglitz auf einem grünen Ästchen sitzend. Der kleine Vogel besitzt einen weißen Bauch mit milchkaramellbraunen Flecken, die sich auch auf den oberen Flügeldecken befinden. Die Flügelränder sind durch wenige gelbe Federn und schwarze Umrandungen gekennzeichnet. Zwischen Augen und Schnabel zieht sich eine schwarze Maske, die an Stirn und Kinn von roten Flächen begrenzt ist. Der Körper ist seitlich, der Kopf von vorne zu sehen, sodass der wache Blick des Vogels auf den Betrachter gerichtet ist.
Eine Schneeleopardin trägt ein Junges auf dem Rücken, während sie einen „Schneemann“ mit Kopf und Schwanz eines Leoparden, Krallen aus Stöckchen und Augen sowie Nase aus Kohlestückchen baut. Im Hintergrund erheben sich schneebedeckte blau erscheinende Berge.
Das Bild zeigt einen Fisch, der einem Quastenflosser gleicht, jedoch statt Flossen weiß-grüne Quasten besitzt. Den Körper ziert ein barockes Gobelinmuster mit blauen, roten und gelben Blüten zwischen grünen Blättern und Stielen.
Ein langbeiniger Vogel mit schwarzen Hosen, milchkaffeebraunen Flügeln und weißer Brust trägt einen dampfenden Wasserkessel im Schnabel. Einzelne längere schwarze Federn schmücken seinen Kopf, der Schnabel ist blaugrau und die großen Augen sind rot umrandet. Im Hintergrund links stehen ein altmodischer Schreibtisch mit Aufsatz und rechts ein Mann mit Weste und Ärmelschonern. Der Mann betrachtet gerade stirnrunzelnd einen Zettel mit einem großen Fragezeichen darauf. Seine Augen sind wie die des Vogels rot umrandet, Nase und Stirn graublau gefärbt.
Das Aguti ist ein Nagetier, das kräftige Hinterbeine mit ebensolchen Klauen und zierliche Vorderbeine mit entsprechend kleinen Klauen besitzt. Hier hockt es auf den Hinterbeinen, ähnlich einem Känguru, und hält zwischen den Vorderpfoten einen Pinsel, von dem roter Nagellack tropft. Vor ihm steht das geöffnete Nagellack-Fläschchen. Das Tierchen ist mit dem Lackieren gerade fertig geworden, alle Nägel bzw. Klauen sind perfekt lackiert.
Bett vor schwarzem Hintergrund und vom Fußende her gesehen, in dem zwei menschliche Figuren liegen. Links liegt eine rothaarige und eher männliche Figur, deren dünne, beschuhte Beine vom Knie abwärts unter der weißen Bettdecke herausragen. Auch der rechte Arm liegt angewinkelt auf der Decke, in der Hand einen Bleistift, eine Zeichenfeder und ein Lineal haltend. Rechts liegt eine blonde Figur, von der nur der Haarschopf und die vagen Körperformen erkennbar sind. Die jeweiligen Haarschopfe sehen fast aus wie Gugelhupfe.
Eine weibliche Halbfigur arbeitet rechts neben einer Staffelei an einer großen Leinwand. Die brünette Frau trägt eine blaugraue Jacke mit Blumenmuster. Sie schaut den Betrachter durch ihre Brille so an, als wolle sie ihn porträtieren, oder als sei sie durch ihn in ihrer Arbeit unterbrochen worden. An der hellgrünen Wand hinter ihr hängen farbenfrohe Bilder in unterschiedlichen Formaten. Eines ist Ida Kerkovius‘ Blumenstillleben von 1950. Der Raum ist von zwei Seiten lichtdurchflutet, sodass das Gesicht der Dargestellten in den äußeren Partien heller und in der Mitte dunkler erscheint. Das Licht scheint auch durch die Leinwand des Staffeleibildes, an dem sie gerade malt, und lässt eine violette Grundierung mit roten und blauen Flecken erkennen.
Kniestück einer sitzenden grauhaarigen Frau in Aufsicht, die einen weißen Teller mit Blumendekor auf dem Schoß hält. Sie trägt eine beige-braun karierte Bluse unter einem braunen Trägerrock. Die Haare sind hochgesteckt. Den Hintergrund bildet eine altmodische honigfarbene Holztür mit schwarzer Griffgarnitur. Rechts daneben ist eine schmale Ecke weißer Wand zu sehen. Die sichtbaren Bodendielen und die kleine Ecke der gedrechselten Stuhllehne im Rücken der Sitzenden sind dunkelbraun.
Stilisiertes Selbstporträt mit erhobenen Händen und flatternden braunen Haaren. Die Farbpalette ist auf wenige Farben wie Braun, Gelb, Blau und etwas Rot beschränkt. Die Frauenfigur trägt ein Kleid mit großen bunten, ornamentalen Mustern und fischförmigen blauen Ärmeln. Flankiert wird sie auf beiden Seiten von kahlen Bäumen, die ihre spitzen schwarzen Äste wie Hände in die Luft strecken. Ein Hund, eine Katze und ein Vogel sind rings um die Frau gruppiert und durch Linien mit allen anderen Bildelementen verbunden. Man kann in ihr Inneres sehen, z.B. beim Hund sind blaue Lungenflügel, beim Vogel Körner und bei der Katze eine Ratte erkennbar. Die Tiere scheinen einander zu jagen und gleichzeitig die Figur zu bedrängen, wobei Hund und Katze die Zähne fletschen. Über der Szenerie erstrahlt eine gelbe Sonnenkugel mit nach innen gerichteten schwarzen Strahlen.
Ein weiß gekleidetes barfüßiges kleines Mädchen sitzt vor einem Baum auf dem Waldboden. Es hält einen Teddybären auf seinem Schoß. Im Mittelgrund picken zwei weiße Hühner nach Futter. Im Hintergrund ist zwischen den Bäumen eine Lichtung erkennbar.
Sehr breites dreigeschossiges Wohnhaus mit Spielzeuggeschäft im Erdgeschoss. Zehn Fenster im Obergeschoss, große, teils überdachte Schaufensterfront im Erdgeschoss, hinter der verschiedene Spielwaren ausgestellt sind. Vierfenstrige Gaube in der Mitte des Daches, flankiert von Solarpaneelen.
Dreigeschossiges Wohnhaus mit Architektur- und Immobilienmaklerbüro im Erdgeschoss. Dachgeschoss mit rechtsseitigem Walmdach. Kleines Bäumchen davor.
Eine Federzeichnung zeigt acht Häuser in einer Reihe: Ein Architekturbüro, eine verlassene Pizzeria, ein altes, verlassenes Haus mit Scheunentor, ein Tattoo-Studio, eine Nudelmacherei, ein Spielzeuggeschäft, die Zehntscheuer und einen sehr schönen Fachwerkbau (Jugendgästehaus). Bis auf die Nudelmacherei und die Jugendherberge sind alle Häuser traufständig angeordnet. Das größte Gebäude ist die Zehntscheuer mit ihrem gewaltigen Satteldach und den zwei wandhohen Toren. Heute dient es als Museum.
Ein weiß gekleideter und geschminkter Pierrot steht am Rand eines Schwimmbeckens in einer dunklen Halle. Seine Mimik drückt extremes Erschrecken aus. Links neben ihm betrachtet ein menschengesichtiges Schwein sein mit Lorbeer bekränztes Spiegelbild im Wasser. Sein Körper ist in Schlachtabschnitte eingeteilt. Über dem Schwein kreist ein Schwarm Fische in der Luft. Im Vordergrund liegt ein Rettungsreifen.
E.T.A. Hoffman hält ein großes Bild vor sich, auf dem die magische Schlussszene aus „Der Goldene Topf“ abgebildet ist: Anselmus und Serpentina werden ein Paar. Um sie herum wohnen zahlreiche fantastische Gäste der Vermählung bei. Da gibt es Elefanten-Sepien, vierbeinige Seepferdchen, Schnecken-Füchse, Basilisken, Hirschgarnelen und jubelnde Bäume. Wasserfälle strömen herab und exotische Blumen verströmen ihre Düfte.