Tropical Alien

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OSCARS 2026 BEST INTERNATIONAL FEATURE FILM SENTIMENTAL VALUE - NORWAY
Charge feita em escala de cinza representando um caminhão correndo pela estrada com um homem pendurado no parabrisas. O homem dgrita: "A esquerda tem que parar de rir!"
Cartaz do filme O Cravista, apresentando um senhor idoso vestido como um nobre antigo, posando de pé ao lado de um cravo.
Foto de uma tela de cinema com o título do flme CINCO TIPOS DE MEDO sendo projetado
Poster do filme O Velho fusca
Cartaz do filme O ANO EM QUE O FREVO NÃO FOI PRA RUA, mostrando a fachada de uma casa antiga com a imagem centrada em uma janela aberta, por onde se pode ver um boneco de Olinda em seu interior
Foto de uma mesa coberta por fileiras de prêmios APCA
Imagem do filme Agente Secreto, com Wagner Moura apoiado com a mão esquerda numa parede e a mão direita na cintura, olhando para algo fora da imagem.
Cartaz do filme Quatro Meninas, retratando quatro moças pretas, uma ao lado da outra, com seus rostos bem próximos, numa demonstração de familiaridade. A imagem enquadra suas cabeças e ombros e está tomabada para a esquerda, limitando as personagens ao lado direito do cartaz.
Ilustração feita com nanquim em alto contraste, com tons amarelos em sobreposição. A figura central de um homem parado de pé olhando para frente com uma expressão neutra. Ele tem um cabelo alto e bem cortado e um bigode aparado. Ele segura nos braços um gato malhado. O gato possui uma deformidade, um rosto vestigial saindo do lado esquerdo da cabeça, dividindo um olho entre as duas faces. Da mesma forma, o homem tem um rosto diferente surgindo do lado esquerdo da cabeça, uma versão de barba e com o cabelo mais comprido.
Imagem do filme O Agente Secreto, retratando Wagner Moura ao lado de pé ao lado de um automóvel numa paisagem deserta.
Imagem de anúncio da Academia Brasileira de Cinema. Ao lado do cartaz de O Agente Secreto, que retrata Wagner Mora falando em um telefone público, lê-se as palavras: "Indicado brasileiro Oscar 2026 - Melhor Filme Internacional"
Há alguns documentários recentes que tentaram fazer essa época tumultuada ter algum sentido. “O Processo”, de Maria Augusta Ramos, focou nas incongruências e injustiças do golpe que derrubou Dilma. “O Muro”, de Lula Buarque de Hollanda, com um teor mais centrista, tentava abordar a polarização crescente durante as manifestações a favor e contra o impeachment. E talvez o exemplo mais célebre venha da própria Petra Costa, em sua colaboração anterior com a Netflix, com “Democracia em Vertigem”, documentário indicado ao Oscar em 2020. E agora, em “Apocalipse Nos Trópicos”, ela cria quase uma sequência de seu filme anterior, desta vez concentrando seu olhar numa faceta mais específica da ascensão da extrema direita brasileira: o extremamente poderoso lobby das igrejas evangélicas nos rumos da nossa política. Por causa disso, e não apenas devido ao estilo específico da diretora, os dois documentários compartilham abordagens semelhantes, empenhando-se a estabelecer uma linha de tempo que começa bem antes do período principal de sua narrativa (aqui, ela começa falando sobre a própria construção de Brasília). Menos proeminentes nesse novo filme estão as intersecções pessoais que Petra Costa explorou em Democracia em Vertigem, onde ela se colocava muito mais como personagem. Em Apocalipse Nos Trópicos, ela se insere principalmente para admitir sua parcialidade sobre o assunto, além de reconhecer seus pontos cegos. “Minha educação laica não estava ajudando”, ela diz, ao tentar compreender o quão poderosa é a influência neopentecostal sobre o eleitorado.
Fernanda Montenegro sentada sozinha ao lado de uma cadeira vazia na cena final de A Vida Invisível